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Jun 21, 2023

En Bélgica, una casa que celebra la elegancia de la utilidad • T Australia

Un diseñador y un artista han dedicado su vida a producir espacios, objetos

Un diseñador y un artista han dedicado sus vidas a producir espacios, objetos y muebles que dicen solo lo que necesitan, y nada más.

Artículo de Michael Snyder

Al crecer en las décadas de 1980 y 1990 en la ciudad belga de Genk, el diseñador industrial Michaël Verheyden tenía poco interés en el arte, la moda o el diseño, los campos que luego darían forma a su carrera como creador de muebles y artículos para el hogar austeros y lujosos. Sin embargo, disfrutó haciendo cosas, trabajando con su padre para armar una ballesta del tamaño de un niño con piezas de madera sobrantes o cosiendo un par de guantes sin dedos en homenaje a Michael Jackson de la era "Bad". Después de completar su licenciatura en diseño industrial en la Media and Design Academy en Genk y luego de una temporada como modelo de pasarela para el diseñador Raf Simons (quien también había estudiado en Genk), Verheyden, ahora en sus 40 años, comenzó a hacer bolsos de un estudio en su ciudad natal. En 2007, se mudó a una casa adosada de 150 metros cuadrados en el centro de la ciudad con su esposa, Saartje Vereecke; Juntos, establecieron una firma bajo su nombre que vende objetos como manteles individuales de cuero confeccionados con precisión y muebles minimalistas como taburetes de roble macizo. La artesanía, dice Verheyden, siempre ha sido fundamental para la identidad flamenca: "Para nosotros es algo natural. A menudo, la gente ve las dificultades que conlleva hacer cosas. Nosotros vemos oportunidades".

Aunque Verheyden conocía a su ciudad como un burgo industrial menor, con una población cambiante y fortunas moldeadas por la minería del carbón y la fabricación de automóviles, Genk había sido una vez un próspero centro creativo. Desde la década de 1840, atrajo a pintores y naturalistas de ciudades como Bruselas y Amberes que vinieron a estudiar los campos de brezos circundantes y los páramos llenos de enebros. Como parte de una nueva clase ociosa, vieron el paisaje rural de Genk como un respiro del acero y el smog que se había apoderado de otras partes del país. La apertura de la primera mina de carbón del área cerca del final de la Primera Guerra Mundial estropeó esos idilios, pero los artistas locales (entre ellos el abuelo materno de Verheyden, un maestro) continuaron conjurando romances pastorales de torres de iglesias y pastores que se extienden por campo abierto.

Genk también ofreció a Verheyden y Vereecke una sensación de tranquilidad, sin mencionar un lugar asequible para vivir. Doce años después de lanzar su colección de muebles, ahora venden su trabajo a tiendas y galerías de todo el mundo; también aceptan comisiones ocasionales de hoteles o restaurantes, después de renunciar a los bolsos hace una década. "Nuestro enfoque es hacer cosas hermosas", dice Verheyden, "pero solo desarrollamos objetos que realmente puedas usar". En Genk colaboran con un taller de herrajes de latón que el propio Verheyden martilla y patina, aplicando las piezas como bases para luminarias y mesas auxiliares. Otro artesano local talla las bandejas de madera que cubre con cueros en tonos tierra y joya provenientes de dos de las últimas curtidurías pequeñas de Bélgica.

Para 2012, Verheyden y Vereecke habían superado su casa y estudio originales. "Fue doloroso porque acabábamos de terminar la casa", dice, pero, como agrega Vereecke, "necesitábamos más espacio". La casa de 450 metros cuadrados que encontraron ese año, construida a principios de la década de 1950, coincidía con su estética, su racionalidad (todas las líneas rectas y amplias ventanas) templada con florituras como molduras de corona sobrias y revestimientos de madera acanalados.

Llamada Ten Berken, o "En los abedules", por los bosques que una vez la rodearon, la casa se encuentra en un lote de esquina en un vecindario suburbano al otro lado de las vías del tren del museo Bokrijk. Tres veces el tamaño de su casa anterior, les permitió experimentar con el diseño de muebles más grandes y nuevos artefactos de iluminación, hechos en su estudio, ahora ubicado dentro de una segunda casa que poseen en la calle, que marcan las habitaciones bañadas por el sol con reflejos y luces. superficies mate de aluminio y latón. "La mayoría de nuestros diseños comienzan con nuestras necesidades y nuestro espacio", dice Verheyden. “Para nosotros, la casa también es una herramienta”.

En su primera visita a Ten Berken, Verheyden y Vereecke se sorprendieron al conocer no solo a un agente de bienes raíces, sino también a la hija menor del propietario original, que había crecido en la propiedad. Ya había rechazado a varios compradores potenciales que habían hablado abiertamente de arrancar los acabados que había conservado con tanto amor: una extravagante barandilla de hierro forjado en la escalera principal, "como una cinta atada alrededor de un regalo", dice Vereecke. - o los umbrales arqueados que pasan por debajo de la escalera principal desde el aireado vestíbulo orientado al sur hasta un espacio de oficina en la parte trasera. Otros esperaban capitalizar la proximidad de la casa a la estación de tren de Bokrijk convirtiendo el lugar en un restaurante. La pareja solo se quedó con la casa, dice Verheyden, porque "el dueño pudo ver que nos encantaba tal como era".

Después de una renovación rápida, pasaron la última década actualizándolo gradualmente. Las alfombras gastadas se quitaron para obtener pisos de concreto pulido, y la cocina se reubicó desde un rincón estrecho frente a la entrada trasera a un espacio más grande de 18 metros cuadrados adyacente al comedor. Trabajando con un carpintero de cuarta generación, la pareja construyó gabinetes personalizados para formar un corredor que oculta la cocina de la vista (Vereecke, un ávido cocinero, odia cuando los invitados pueden ver un fregadero desordenado) e instalaron estantes en toda la casa con una chapa que imita las superficies de roble rojo de algunas puertas interiores.

Arriba, apliques inspirados en las cajas de pared de Donald Judd iluminan la galería que da al vestíbulo y conecta las seis habitaciones originales de la casa. Lo que una vez fue el dormitorio principal se ha convertido en un vestidor de 25 metros cuadrados y un baño con un lavabo de pedestal de mármol de diseño de Verheyden y una cabina de ducha profunda lavada del piso al techo en Mortex impermeable, cuyo acabado similar al cemento es similar al tadelakt marroquí. . Convirtieron las otras habitaciones de tamaño modesto en su propia área de dormir, una habitación de invitados, un segundo vestidor, una sala de música para Verheyden y un estudio para Vereecke, quien crea grandes pinturas de colores que cuelgan en algunas de las paredes.

Es la sala de estar de la planta baja la que mejor representa la visión compartida de la pareja: es a la vez cálida y sobria, definida por tonos apagados realzados por el destello de amarillo canario en una alfombra iraní contemporánea y por el brillo luminoso de una mesa de epoxi marfil, como "yogur derramado". ", dice Vereecke. "Un poco vivo". En las cálidas tardes de verano, el sol se filtra a través de cortinas de lino crudo color lino colgadas por toda la casa con profundos pliegues flamencos, un detalle que "refleja la forma en que la gente vivía", dice Verheyden. "Solo algunas cosas, no demasiado glamorosas, nada que llame la atención". Estas palabras suenan como un mantra, tan claras y directas como los objetos con los que se rodea. Para él y su esposa, la tradición y la artesanía son menos una estética que una ética: la sobriedad es su propio tipo de lujo, la utilidad la fuente última de placer. El objetivo, como lo ve Verheyden, es ser "muy serio sobre las cosas más comunes".

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